Фотография Эллиотта Эрвитта

Вероятно, вы не раз сталкивались с отрицанием термина «композиция». Вам не раз говорили, что все правила условны, а абсолютной истины в этом вопросе нет. Именно поэтому многие решают, что композицию проще отрицать, чем понять. И это действительно так – однозначного в ней меньше, чем сложного.

Но если попытаться все-таки понять и развить в себе композиционное видение, то как это делать? Предлагаю вам ознакомиться с тремя способами развития этого чувства, которые рекомендовал А.И. Лапин в своей книге «Фотография как».

Способ №1. Сравнение двух вариантов

Что делать?

Сравнивать два варианта одной фотографии или картинки с разными компоновками элементов.

• Например, это может быть фотография-оригинал и обработанная фотография, на которой стерт или прикрыт нейтральной маской* один из элементов.
• Фотография-оригинал и вариант кадрирования этой фотографии.
• Картинки из одинаковых геометрических фигур, отличающихся только своим расположением.

Как это делать?

• Лучший вариант – распечатать и повесить на стену два сравниваемых рисунка.
• Смотреть на картинки нужно не один раз, а долгое время, постоянно к ним возвращаться.
• * Для перекрытия деталей на снимке можно использовать бумажную маску – фрагмент бумаги, вырезанный по форме детали, который по тону и цвету должен обязательно сливаться с фоном фотографии, чтобы не создавать лишнего акцента:Иллюстрация из книги «Фотография как»
• При работе в Photoshop удобно вместо этого использовать инструмент «Штамп» (Clone Stamp) .
• Смотреть нужно не на сами предметы, изображенные на фотографии, а на их формы. Все предметы имеют какую-то форму – они круглые, квадратные или неправильные – именно это важно для понимания композиции, а не то, что это за предметы – люди, деревья или камни. Восприятие самих предметов, а не их форм, по мнению А.И. Лапина, мешает нам оценить композицию.

О чем идет речь? Например, на этой фотографии Стива МакКарри изображены три мужчины. Тем не менее, для понимания композиции нам это совершенно не нужно. Если фотографию размыть, то можно увидеть за фигурами этих мужчин три белых пятна и три красных пятна, которые имеют особую форму и по-особому расположены между желтым и синим многоугольниками.

Если вы не можете воспринимать фотографию настолько образно, для понимания композиции можно первое время пользоваться фильтром «Размытие по Гауссу» (Gaussian Blur) в Photoshop:

Выбирать радиус фильтра нужно так, чтобы предметы не узнавались, но узнавались их формы.

А как еще можно отвлечься от предметов и смотреть на формы? Как отвлечься от второстепенных деталей и увидеть взаимодействие главных?

А) повесить снимок вверх ногами, он будет выглядеть непривычно, и предметы будут распознаваться не сразу – нужно повысить концентрацию и попытаться увидеть то, что было не заметно при обычном рассмотрении.
Б) смотреть на фотографию в другом освещении, например, при слабом освещении;
В) смотреть на отражение картинки в зеркале, а не на саму картинку;
Г) смотреть на картинку, сильно прищурившись;
Д) чтобы увидеть самые важные элементы на снимке, нужно поставить перед собой отпечаток фотографии, не смотря на него, закрыть глаза, затем открыть их на мгновение и снова закрыть. В глазах останутся очертания фотографии – основа ее композиции.

Способ №2. Передвижение элементов

Этот способ использовали известные художники, прежде чем писать картины. В частности, по совету профессора Академии художеств, И. Репин, прежде чем взяться за кисть, вырезал из черной бумаги фигуры героев и двигал их по холсту, составляя различные сочетания, пока не находил наиболее удачную компоновку.

Что делать?

• Для упражнений вам понадобятся лист белой бумаги, два и больше наборов фигур из черной бумаги – кругов, квадратов, треугольников разных размеров и форм – которые вы будете передвигать по листу бумаги в поисках гармоничного сочетания.
• Благодаря тому, что фигуры черные и не напоминают никаких предметов, на них легче всего ощутить взаимодействия в композиции.

Как делать?

• Начинать А.И. Лапин рекомендует с компоновок из двух фигур, а затем переходить к трем и гораздо позже – к четырем фигурам.
• Чем больше количество фигур, тем больше вариантов их сочетаний.
• При компоновке нужно смотреть:

а) подходят ли фигуры друг другу по размеру:

б) достаточен ли интервал между ними:

в) гармонично ли их сочетание, стремится ли оно к единству:

Это только некоторые из критериев, на которые нужно обращать внимание.

• В компоновке важны изменения даже на миллиметр. Не бойтесь двигать фигуры понемногу. Как говорил А-К. Брессон, «отличие хорошей фотографии от посредственной – вопрос миллиметров»
• Компоновка из фигур должна долго висеть на стене. Однажды вы обязательно увидите в ней ошибки и переделаете рисунок заново.

Как вы сможете определить, гармонична композиция или нет? Ответ на этот вопрос прост и одновременно сложен: гармоничной будет та композиция, на которую лично вам будет приятнее смотреть. Чем больше вы упражняетесь, тем сильнее будут меняться критерии «приятного» со временем. Возможно, «приятным» через месяц вам покажется совершенно другое сочетание деталей.

Способ №3. Анализ известных фотографий, а также своих собственных фотографий

Что делать?

• Не просто смотреть на известные фотографии, а попытаться понять, почему элементы на них скомпонованы так, а не иначе. Иными словами, проверить на прочность композицию и важность ее элементов.
• Для упражнений можно использовать компьютер, а можно использовать отпечатки картин или фотографий и уже упомянутые выше нейтральные к фону маски.

Как делать?

• Закрывать на фотографии те или иные элементы, проверяя, как будет без них выглядеть композиция. Если элемент важен – композиция распадется, если не очень важен – особого вреда такое маскирование не нанесет. Помните, что маска должна быть обязательно нейтральной к фону: если фон белый, значит и маска должна быть белой, если фон черный, значит и маска должна быть черной.

• Если вы работаете в Photoshop, элементы можно не убрать из композиции (инструмент «Штамп» — «Clone Stamp» ), а притемнить (инструмент «Burn» ) или осветлить (инструмент «Dodge» ), и посмотреть, что в итоге получится.
• Поскольку фотографию известного автора мы можем считать эталоном, убрав какую-то деталь из ее композиции и обнаружив большую разницу, мы найдем важный элемент или связующую деталь, которая соединяет все остальные детали воедино. Элементы можно не только убирать, но и двигать:

Пример из открытого урока №6 Александра Лапина. Фотография Эллиотта Эрвитта.

Варианты ее улучшения:

• Таким же образом можно «тестировать» свои фотографии. В отличие от известных фотографов мы допускаем ошибки при съемке, и чаще всего у рядового фотографа складывается не вся композиция, а только несколько деталей. Поэтому при анализе собственных фотографий главная задача – определить, какие элементы мешают восприятию этих удачных деталей и устранить их.

В заключение хотелось бы сказать, что таких упражнений должно быть очень много. По наблюдениям А.И. Лапина, тот, у кого композиционное видение развито лучше, начнет понимать взаимодействия между фигурами быстрее. Тому, у кого оно развито плохо, придется проделать гораздо больше таких упражнений, чтобы уловить эти взаимодействия.

Фотожурналистский стиль освещения свадеб сегодня очень популярен среди фотографов (в данном случае свадьба представляется как история, подготовленная для журнала или газеты). Одной из важных задач при использовании этого стиля является запечатление мельчайших деталей свадьбы (и особенно тех деталей, которые можно увидеть только за кулисами самого торжества). Ниже я привожу список деталей, на которые стоит обратить особое внимание. Все отснятые сюжеты и детали можно использовать как отдельные фотографии в альбоме или же в качестве фона для других фотографий.

• Туфли невесты

• Платье невесты на вешалке

• Фата невесты, ее ожерелье и т.п.

• Пригласительные на свадьбу

• Ноты тех произведений, которые исполнялись на свадьбе

• Книга пожеланий гостей (в которой уже кто-нибудь расписался)

• Бокалы молодых для шампанского

• Таблички с именами приглашенных

• Обручальные кольца (которые можно сфотографировать на пригласительной открытке, усеянной лепестками роз)

• Авиабилет на острова, где пройдет медовый месяц

• Ноты или компакт-диск с мелодией для первого танца молодых

• Запонки жениха

• Букет невесты

• Любая интересная деталь одежды невесты

Изменение точки съемки

Каждому фотографу хочется сделать снимок, который будет отличаться от других и который все запомнят. Иногда для этого достаточно поменять точку съемки и попробовать сфотографировать молодую пару и гостей с более высокой точки (из открытого окна на втором этаже, с балкона, с моста и т.п.) Если такие точки для съемки недоступны, попробуйте воспользоваться лестницей. Естественно, следует быть максимально осторожным, поскольку фотограф с дорогим оборудованием на лестнице — это сюжет, который уже давно используется в Голливуде во множестве комедий. С этой точки можно заснять свидетелей или жениха с невестой в очень интересном ракурсе.

Идеальное освещение для съемки невесты

Практически на каждой свадьбе можно найти место с просто сказочным освещением. Стоит только поискать его. Но даже когда подобное освещение будет найдено, нужно знать, что с ним делать. Конечно же, речь идет о естественном свете из окна (при таком освещении очень сложно сделать плохую фотографию). Фотографу нужно найти окно, в которое не попадают прямые солнечные лучи (практически идеально подходят окна с северной стороны здания, через которые в помещение проникает мягкий рассеянный свет). Когда такое окно найдено, нужно определить, как расположить возле него невесту или жениха. Лучше всего попросить невесту встать на расстоянии 2-2,5 м от окна, чтобы рассеянный свет максимально мягко падал на ее фигуру. Подобное место идеально подходит для создания фотографий невесты, невесты с матерью или невесты с отцом до начала официальной церемонии.

Фотографии невесты с родственниками и гостями

Чтобы на фотографии создать ощущение близости, при съемке невесты с родственниками и с женихом нужно расположить их головы как можно ближе. На словах подобная задача кажется несложной. Но на практике головы позирующих оказываются на внушительном расстоянии друг от друга. Оба человека действительно будут выглядеть естественно, но ощущения близости полученная фотография не даст. Приходится постоянно напоминать жениху и невесте держать головы как можно ближе, поскольку для них эта поза при фотографировании непривычна и кажется неестественной. Попробуйте не забыть этот совет при съемке очередной свадьбы, и сами увидите, насколько изменятся фотографии в лучшую сторону.

Когда применять широкоугольный объектив

На свадьбах есть три момента, для съемки которых следует использовать широкоугольный объектив. Первый момент — это осыпание молодых рисом (или тем, что используют согласно местным традициям). Фотографу в этот момент важно заснять не только жениха и невесту, но и людей вокруг, которые посыпают их рисом (или конфетами и мелочью). Во второй раз широкоугольный объектив пригодится в церкви, чтобы заснять максимально полную картину венчания. И наконец, в третий раз желательно воспользоваться широкоугольным объективом, когда гости вступят в борьбу за брошенный букет невесты или за ее подвязку. Фотографируя перечисленные моменты, не следует ограничиваться одним снимком. Это именно та ситуация, в которой несколько снимков подряд дадут максимальный эффект.

Создание резервных копий

Свадьба — это событие, которое нельзя повторить, а потому у фотографа не будет шанса сделать повторные снимки. Если карточка памяти фотоаппарата переполнена и фотографу пришлось ее заменить, то следующим обязательным шагом должно стать копирование файлов изображений с изъятой карточки памяти на жесткий диск. Я рекомендую использовать устройства Epson Р-6000 или Р-7000. Оба устройства позволяют просто вставить карточку памяти CompactFlash и скопировать все нужные файлы без использования компьютера. Я ношу устройство Р-7000 в сумке с аксессуарами. Как только карточка памяти фотоаппарата полностью заполняется, я вставляю ее в это устройство и нажимаю кнопку Сору (Копировать). Через несколько минут резервные копии всех файлов изображений будут сохранены на жестком диске. Сразу по возвращении в студию я копирую все файлы на внешний жесткий диск компьютера. Таким образом, у меня остаются две резервные копии каждой фотографии, сделанной на свадьбе. Без резервных копий фотографу приходится всецело положиться на надежность карт памяти фотоаппарата. Представьте, как вы будете объяснять жениху и невесте, что из-за сбоя карты памяти значительная часть фотографий их свадьбы безвозвратно утеряна. Такой крайне неудобной и неприятной ситуации можно избежать, если потратить всего несколько минут на создание резервных копий.

При съемке в формате JPEG используйте стандартные значения параметра White Balance (Баланс белого)

При съемке с использованием формата RAW о балансе белого можно не беспокоиться, выбрав команду Auto White Balance (Автоматический баланс белого), поскольку это значение можно будет легко изменить впоследствии с помощью программы Photoshop. Но большинство фотографов, которые профессионально занимаются съемкой свадеб, снимают в формате JPEG, чтобы на карточке памяти поместилось больше снимков и чтобы они быстрее сохранялись на карточке. В таком случае лучше использовать стандартные значения баланса белого, заданные производителем фотоаппарата, которые максимально соответствуют условиям съемки (от выбора этого параметра зависит точность передачи всех цветов на изображении). Если значение баланса белого задано неверно, то на изображении может появиться преобладающий оттенок и фотография будет выглядеть слишком желтой или слишком синей и т.п. К счастью, правильно настроить этот параметр значительно проще, чем кажется, что помогает сэкономить время на обработке фотографий с помощью программы Photoshop. Для настройки данного параметра достаточно войти в меню фотоаппарата и выбрать самый подходящий вариант баланса белого. При съемке в обычном помещении нужно выбрать значение Incandescent (Искусственное освещение), а при съемке на открытом воздухе — значение Daylight (Дневной свет). Если съемка производится с использованием вспышки, то для параметра White Balance (Баланс белого) следует выбрать значение Flash (Вспышка). Все действительно очень просто.

_{Источник:http://1video1.ru/}